今年初春，友人齐凯兄告诉我，网上有个拍卖，其中有汪曾祺的一幅字，抄东坡诗句“融为寒食饧，咽作瑞露珍”。此幅字系汪曾祺1987年6月为桂林饮料厂所写，虽系应酬而作，但此幅字无论布局，还是笔力，皆为上品。齐兄对于汪曾祺字画十分喜爱，唯一遗憾此幅字题款为一饮料厂，我倒是建议他买下后，可裁去重新装裱。齐兄听后，觉甚妙，立即用电脑软件进行了剪裁，果然气象一新。随后，我浏览这次拍卖的字画，发现有一幅陈从周的水仙绘画，清新淡雅，十分脱俗，于是拜托齐兄帮我留意。过几日，齐兄告知，陈从周的水仙没有竞拍成功，汪曾祺的字没有上拍，我俩与所爱均失之交臂矣。我颇感遗憾，因这几天里，我已多次想象此画到后的种种情景，不料却未能成功，顿感失落。随后在微信朋友圈写了一段感慨：“今天种芸山馆微拍，有不少当代名流字画，友人齐兄喜欢一幅汪曾祺一九八七年写东坡诗句，我则欣赏陈从周的小画。汪曾祺的字没有上拍，陈从周的画也被人夺爱了。近年来，汪曾祺的字见过不少，但多是赝品，今日此幅应是真迹，且是佳品。而陈从周的这幅小画，空灵有仙气，也是难得。论当代文人字画，余以为汪与陈二家，皆可入点将薄。我与友人均未能如愿，同叹，特记之。”

第二天中午，曾有一面之缘的收藏家C君发来短信，附照又一幅陈从周水仙画作，亦令我十分心动。与上一幅拍卖的水仙图相比，此幅陈从周的画作为水墨画，只有花蕊设色，且有“仙眷”的题字，乃是赠给一对夫妇的。C君说此幅水仙比网拍的尺寸大，是他从上海的友人家中所购，一直挂在他的工作室，如我喜欢，可转我收藏，听后颇感意外。询问了价格，比网拍的那幅略贵一些，但从题字的内容和意蕴来看，似更胜一筹。如果说上一幅水仙如青涩之少女，而这一幅则宛若风韵之佳人。心动之余，更为这份意外的缘分而感动，遂决意从C君处请回此作。过了不久，我收到寄来的这幅名为“仙眷”的画作，其长51厘米，宽34厘米，框为红木旧框，而纸张因江南潮湿，已有多处霉点，亦可见时光之荏苒。我立即将此画作挂在我办公室的墙壁上，甚至觉得有了陈先生画作，陋室其他字画已显多余，遂将数幅他作暂收起来。在收到这幅水仙画作之后，我几乎每日与其相对，愈加欢喜。陈先生的这幅水墨画，清新如空谷幽兰，淡雅如竹下君子，却又透出淡淡的妖娆。真是没有想到，一幅好的书画作品，竟有如此魅力。

说来我对陈从周之了解，更多是将其看作一位园林艺术家和散文家，却未曾想到，他还是一位丹青作手。恰好那几日我正闲读叶圣陶和俞平伯的通信集《暮年上娱》，其中有关于陈从周画作的只言片语，更增遐思。1981年2月14日，俞平伯致信叶圣陶，其中写道：“从周寄来近画拳石、水仙一枝题‘神仙眷’，受之有愧却之不可，且无地可悬挂，书中有云，‘想定有佳篇报我也’，颇感无措。却诌得一诗，即以博笑。”随后他抄录了这首诗：“厦门远寄水仙来，其奈春来不肯开。宜画凌波伴拳石，天涯春意感同侪。”俞平伯说他的这首诗是“打油体”，但意境颇高。8月19日的信中写道：“云乡携来从周画卷，竹石潇洒有元明人意，惜附扬州诗，次首押‘舫’字不调平仄。”此处“云乡”，乃是民俗作家邓云乡，其携来一幅陈从周的竹石图，请俞平伯题字，后者为其书“壮游能使画理自深”。由此书信来看，对于陈从周的画作，俞平伯是十分赞赏的，邓云乡更是分外看重，特请一代宿儒为其所藏题字。此年8月26日致信中，亦有一段关于陈从周画作的评价：“从周画卷中，右侧钤章，兄未必看到，弟却看见了，文曰：‘梓室九怪’，颇奇，盖从‘扬州八怪’转化，这且不论。但所绘竹石，秀润有法度，又何怪之有。”

读了俞平伯的点滴品评，我一时兴起，竟搜购了三册陈从周书画集。上海书画出版社2007年5月出版《陈从周画集》，系为纪念同济大学建校一百周年所编选。或因于此，画册印制甚是隆重，有多位名流题字和作序，其中“红学家”王湜华的序言印象最深，文章谈他对陈从周画作的喜爱，开篇即写道：“1975年的3月间，我在平伯仁丈家见到陈从周先生的画，真是笔健气雄而清新宜人，钦羡不已，即恳托仁丈代求。当时想，要是斗室中能挂上一幅从周先生的画，那是多么光彩照人啊！”王湜华是俞平伯好友王伯祥的公子，很快就得到一幅陈从周的《红梅图》。王湜华称赞此作：“画得鲜艳夺目而绝无一点俗气，布局之匀称，墨色之适宜，红梅之神态，无可挑剔。可谓神来之笔，真令人爱不释手。”又写，友人每每看到他家中的陈作，都欣喜而欲求，只要他在书信中稍露此意，便很快收到陈寄来的画作。除《红梅图》之外，其尚有两幅得意藏画：一为《木芙蓉》，后请俞平伯题诗两句，叶圣陶题七古一首，启功另书郑板桥咏水芙蓉诗；另一幅特请陈氏再绘之《水芙蓉》，由吴玉如题“水木清华”引首，复请钱仲联、谢国桢等名流题诗作跋，足见宝爱之情。

除此画集之外，社会科学文献出版社2008年11月出版《陈从周书画集》，由陈之弟子乐峰编选；又有浙江大学出版社2024年出版的《陈从周绘画集》，由浙江大学陈从周研究课题的负责人宋凡圣主编。3本画册读来，可知陈从周的绘画多散落民间，从征集来的作品看，画作甚佳，鲜有重复，而此前在网上看到拍品及我家的“仙眷”水仙，均未有录。由这3本画册，还可看出陈从周绘画的脉络，他早年作画，师从张大千，又法古人，技法娴熟但模仿痕迹较重，略有匠气。而晚年作画，虽多绘梅兰竹菊小品，但明显有文人言志乃至寄情之意，且挥洒自如，满纸清雅，堪为画中逸品。从陈从周的诸多画作来看，“四君子”乃系上品，也是画得最多的，其次则是水仙了。陈画之高趣，因他作为文人独有的真性情与真精神，令他的画作具有一种特别的韵味和气息。虽只是一花一石，一草一木，却具有超拔物外的君子品格。

我收藏的这幅《仙眷》，系陈从周赠送一对夫妇，身份已不可考，落款亦未署年月，稍感遗憾。然而，正是因为这是陈从周赠予某对友人夫妇之作，反令我对画作更添一分青睐，每每独自欣赏，仿佛亦是前辈对我的一种美好祝福。