一

阳光，透过双层落地玻璃窗，从遥远的光年深处，洒进向南的凉台上。垂挂到地面的绿萝藤蔓，叶子衔着水珠，一片又一片，层层叠叠，碧绿透亮。我端坐在花草间晒暖，犹如身处散文作家王艳秋营造的小院“深山”，享受草木暗香盈袖的美妙与奇幻。

王艳秋的“草木”，不只是花草树木，也不只是“南方有嘉禾”。王艳秋的草木，是除了身体以外的所有事物。这样想来，事物不俗，王艳秋的“草木”，是健康向上的草木，是自然生态的草木。

读王艳秋的文字，是从茶开始的。行走在文章的字里行间，犹如端坐王艳秋绿植渲染的茶桌旁，一壶“凤峤烟雨”或“云岭凤冠”，彼此没有言语，尽情享受字词浸泡在茶烟里的湿润。有雾蔓延过来。是茶烟袅袅还是花香浮动；是人间烟火还是缭绕云雾。透过古典的文字，仿佛看到着一身蜀锦的王艳秋，乘坐一叶扁舟，划进芦苇点缀的荷塘，在一柄油纸雨伞的移步中，在蜻蜓、青蛙、鱼儿和水鸟的和声里，在“江南可采莲”的吟诵中，身影渐淡，一直到似曾有过，或化作一瓣荷花，或化作一片荷叶。

我感慨，王艳秋对文字的敏感；我慨叹，王艳秋观察事物的细腻。说王艳秋对文字敏感，是因为在她对事物有体验时，充分调动丰富的阅读收获；说王艳秋观察事物细腻，是因为当她走近草木时，五官会同时开放并摄取事物的微妙变化。对文字的敏感与观察事物的细腻，建构了王艳秋散文朴素明朗、民歌风格的审美特质。

二

很羡慕王艳秋小院子里有座“深山”。

“深山”里种植茶花、海棠、桂花、无花果、杏树、金丝枣、杜鹃、牡丹……还有丝瓜、油菜、小青菜、葫芦。不同季节，就会有不同的草木生气，吸引蜜蜂、蝴蝶、喜鹊、白头翁、画眉等鸟儿前来赶圩。由于十年来不停打造，人工种植逐渐风化成自然景观。流浪小猫被小院丰富的花草迷惑了心智，在王艳秋的“深山”里安家落户了；喜鹊在小院子里悠闲舒畅地踱着方步，显然没把自己当外人；就连一身油亮的小貂，也把别墅盖在小院子的柴火垛里，每天挑选一个合适的时间段出来晒太阳，一副悠然自得的模样。

误把小院当作深山的何止这些小动物，王艳秋每次走进小院子，都会被自己营造的草木环境所渲染。

王艳秋以草木为桥梁，有时携手李清照，在李清照或婉约或豪放的诗词里放飞心情；有时与苏轼并肩散步，在苏轼跌宕起伏的情绪里享受文字的洒脱魅力；有时会看见南唐后主李煜，喟叹词祖李煜绕梁不绝凄美泪目的词句。李白的浪漫情怀，杜甫的现实书写；王之涣与高适、王昌龄等人的相唱和；白居易“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的乐天心态……都在王艳秋的“草木”里，生长出自己的语言表达。王艳秋从草木中“叩开古人的门扉”，她的草木因唐诗宋词的浇灌，不再是柔弱的小花小草，王艳秋的草木，既伟岸、挺拔，又深邃、博大。

就连乡野小河里的文人菖蒲，也过来沾沾光景，从茶桌上摆放着的金雀花、杏梅盆中偷偷溜出来；还有从山沟里移植到小院一角带着郑板桥气息的竹子，到处蔓延，大有霸占小院子的气势。

三

古典诗词的韵致像涓涓小溪，在王艳秋的散文语言里绵延流淌，茶香里闪烁着的是古典诗词的绝佳平仄。

在喝茶的过程中，王艳秋体会到“茶的奇妙语言”，这是远离喧嚣独处一隅静下心来的一望无际，在心的宽阔里，是草木的无边无际。是扇面“墨兰一丛”，“让人生出‘团扇，半遮美人面’”的意境；那“青花缠枝的小茶杯”，就像特写镜头，缓慢推近，展示出精彩的、异样唯美的画面。

或许与王艳秋生活在海边相关，王艳秋用文字解读草木时，草木向前铺排推进，时而满眼波光，时而立体呈现；时而柔软如纱，时而筋骨舒展。

从王艳秋的文字中，我还读出了草木蕴含丹青水墨的形态。从王艳秋的文字中隐约获悉，原来，她是吴昌硕的“亲传弟子”！难怪，王艳秋“深深懂得怎样将一片叶子的内质悠然展示”，或“初而解渴，进而清心，再而抒情，继而忘忧，终而坦对……”这一层胜似一层的情感的升级叠加，犹如“3D”追光动漫作品，呈现出的主题集中、层次繁华的动人画卷。所有的场景描写，都紧紧围绕着主题，发散丰富的、合情合理的联想与想象。

茶叶，在王艳秋的散文里，已经不再是一片单纯的草木，她是从天宫下凡的仙女！

厨房里的一根葱、一瓣蒜、一块姜，甚至一把香菜，在王艳秋的眼里，都是草木中的神武精英。感知草木岁月，抒发草木人生。王艳秋参透俗事与草木结心，释放平静心态下的真挚感情。

四

走遍大江南北，阅尽世间百态，王艳秋冷静处世，智慧阅人。

没有为时间的长短而焦躁，也没有为文强写愁。想说的心里话，想表达对事物的认知，想呈现对生活的体验或感受，她慢慢地打开电脑，用键盘的声音，把每个值得珍惜的朋友，录入茶烟弥漫的散文语言里；把每片茶叶，敲打得在熟水里盛开漫卷。

王艳秋是一个很有个性的女人，但她的个性被文字所浸润，被散文所吞没，只剩下“绿肥红瘦”。

身外之物皆草木，唯有散文最修人。

我还发现一个非常突出的特点，王艳秋观察事物的细腻与男人的书写截然不同。王艳秋对事物的描写带着水的密度，就像我漂在抚仙湖，波浪推动小舟，看似凶猛的浪头，打在伸出的手掌上，却是清清亮亮柔软爽朗的触动。这种细腻，如小草钻出压着石头的地面，抑或树叶拱出生硬的树干那股子嫩黄的韧劲。

还有两个小小的遗憾。

王艳秋不该把那只“油黑的小貂”，放在《沉默是金》篇，这么好的写作素材，怪可惜的。尤其是黑色的小貂，凡人难得一见。它的皮毛是怎样的离奇或脱俗，它的动态或静态是怎样的灵敏或安然，它的眼睛或尾巴是怎样的机灵或美妙，它的智慧或笨拙是怎样的欢喜或憨态。在与小貂对视的时候，有没有感觉到人与动物之间的那份求同和依存……如果把关于这只黑色小貂的文字单独成篇，又是一篇绝佳的草木散文。

再一点，文中的几个“呢”字的运用，如“你又怎能熟视无睹、袖手旁观呢？”“是不是一片茶叶的宿命呢？”等，包括其他无可无不可的感叹词，由于这些感叹词的运用，使本来有张力的文字，受到束缚，就像归来的船舶，靠岸太近容易搁浅。当然，很多写作者的文字，都反映出这样的遗憾。一家之言，不可全信。

闲适的生活就是散文。

安静的心态如同散文。

王艳秋在草木的气息里，写出了这几多净心修身的美好文字，甚至让人产生想走进茶家寨原生态茶园，不但品尝“凤峤烟雨”，还要感受齐梁文坛领袖沈约的《芳树》：“氤氲非一香，参差多异色。”

闭目养神，阳光正暖，仿佛又看到王艳秋在小院深处，在草木间，剪枝弄草。

哦，草木人生，日月女人。

编辑：胡霞 范江涛